این اثر که تا کنون اجازه نمایش در ایران نیافته، نمایش خود را در عرصه بین الملل آغاز کرده است. «کژال» که قصه‌ای واقعی از دختری دانشجو است که در مرز کردستانِ ایران و عراق ناچار به کولبری می‌شود، در شرایطی سخت میان کولبرها و مناطق ناامن مرزی کردستان ایران و عراق تهیه شده است.

فیلم‌نامه «کژال» با بازی سمیرا زکائی، مریم بوبانی  و نسترن محمدی، توسط آرمین ایثاریان و طرحی از نیما یار به نگارش در آمده است.

دیگر عوامل فیلم «کژال» عبارتند از: مدیران فیلمبرداری: امیر علی ویسی، افشین علیزاده، تدوین: سینا دور اندیشان، آهنگساز: امید رئیس دانا، طراح گریم: هاشم فغانی، طراح صحنه و لباس: جعفر محمد شاهی، طراحی و ترکیب صدا: آرش قاسمی، مدیر صدابرداری: محمد شاهوردی، جلوه های ویژه بصری: علی تصدیقی، برنامه ریز و دستیار کارگردان: حامد پور اسفندیانی، طراح پوستر و عنوان بندی: آرمان خرمک و مشاور رسانه ای و روابط عمومی: میثم محمدی.

 

این مطلب از وب سایت و زسانه بزرگ آپ موزیک رپورتاژ گردیده است.

دانلود آهنگ عليرضا طليسچی اتفاقی ديدمت

امروز آپ موزیک برای شما کاربران ترانه اتفاقی ديدمت با صدای عليرضا طليسچی با کیفیت اصلی

شعر ، آهنگسازی ، تنظیم کننده : علیرضا طلیسچی

Exclusive Song: Alireza Talischi – “Etefaghi Didamet” With Text And Direct Links In UpMusic

… جهت تکمیل آرشیو …

fdg دانلود آهنگ عليرضا طليسچی اتفاقی ديدمت

متن آهنگ اتفاقی ديدمت عليرضا طليسچی

♪♪♫♫♪♪♯

تو خلوتم پا بذار بذار بشکنم
بذار با فکرت حس عاشقی بمونه توم تا دل بکنم
♪♪♫♫♪♪♯ باید بگذره تا یادم بره مقصره تموم لحظه های بیکسیم خوده منم ♪♪♫♫♪♪♯
ببین زخممو هنوز مونده جاش♪
هنوز روی قلبم از تو یادگاریه هوامو داشته باش♪
دلم پیشته خب این نمیشه که تو غرق زندگیتی و دلم هنوز تو عشق و گریه هاش♪
بعد چند سال اتفاقی دیدمت انگار یکی پاهامو پا بند زد♪
♪♪♫♫♪♪♯ با یه بچه رد شدی که خیره شد به من یه لبخند زد ♪♪♫♫♪♪♯
اتفاقی دیدمش چقد شبیه تو مثل ماه
سهم من سکوته و ادامه ی مسیرو این راهه
ادامه ی مسیرو این راهه

UpMusicTag دانلود آهنگ عليرضا طليسچی اتفاقی ديدمت

 

بی تو لحظه های من نمیگذرن ازم
عطر تو هنوز مونده روی پیرهنم
خوب ببین منو وقتی میشکنم
♪♪♫♫♪♪♯ میشکنم ولی یه لحظه دل نمیکنم ♪♪♫♫♪♪♯
بعد تو نمیدونی دلم چه حالیه♪
بارون میاد عطرش این حوالیه♪
هوا عالیه جات خالیه♪
تو چه میدونی دلم الان چه حالیه♪
بعد چند سال اتفاقی دیدمت انگار یکی پاهامو پا بند زد♪
با یه بچه رد شدی که خیره شد به من یه لبخند زد♪
♪♪♫♫♪♪♯ اتفاقی دیدمش چقد شبیه تو مثل ماه ♪♪♫♫♪♪♯
سهم من سکوته و ادامه ی مسیرو این راهه
ادامه ی مسیرو این راهه

♪♪♫♫♪♪♯

عليرضا طليسچی اتفاقی ديدمت

منبع ( surce ) : دانلود آهنگ عليرضا طليسچی اتفاقی ديدمت


سرویس سینمایی ایران زانتا: فیلمساز پُرهیاهوی سینمای هالیوود که بیشترین تاثیرگذاری اش در جهان سینما، ساخت سه گانه ای درباره تبعات حضور امریکا در ویتنام بوده است، برگ برنده ی جشنواره جهانی فیلم فجر است. فیلمسازی که همه اتفاقات سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر در روز گذشته(دوشنبه) تحت تاثیر حضورش در مجتمع چارسو و برگزاری آخرین کارگاه دارالفنون قرار گرفت.


به گزارش ایران زانتا، اگر چه مدیران جشنواره نوپای «جهانی فجر» نشان دادند که در همین مدت اندک از زمان مستقل شدن بخش بین الملل، از همه ادوار سپری شده ی «جشنواره فجر»(به شکل ملی و بین المللی) موفق تر بوده اند و برخلاف مدیران آن جشنواره قادر هستند تا افراد شاخص جهان سینما را به تهران دعوت کنند، اما جایگزینی فیلمساز سیاسی متفاوت اندیش غرب با سینماگر هنرگرای روس می تواند نمایه ای از تغییر تفکر برگزارکنندگان جشنواره باشد. «الیور استون» جنجالی در حالی این روزها در ایران به سر می برد که بیشتر از فیلمسازی، به دلیل مواضع تند سیاسی و ساخت آثاری هنجارشکنانه در یاد سینمایی ها مانده است و این رویه ای مغایر با «الکساندر سوکوروف»؛ فیلمساز تجربه گرای روس است. با این حال نمی توان نادیده انگاشت که حضور «استون» در ایران چند عیار به اعتبار جشنواره ایرانی در سطح جهانی خواهد افزود و این موضوع حتی از دید منتقدان جشنواره هم دور نمانده و مخالفان همیشگی این رویداد، نمی توانند جلوی خود را جهت انتشار اخبار مربوط به «حضور استون در ایران» بگیرند!



«الیور استون» با همه جنجال هایش، با همه حرکاتی که گاه پوپولیستی است و با اوج هنرنمایی اش در سینما که در محدوده ی میانه سال های دهه ۸۰ تا ۹۰ میلادی بود و با چند اثر ضعیفی که در کارنامه دارد، اوج نگاه مخاطبان داخلی و خارجی را نسبت به «جشنواره جهانی فجر» به خود معطوف می کند و می تواند زمینه ای باشد برای حضور دیگر بزرگان سینمای جهان در ایران و دوره های دیگری از «جشنواره جهانی فیلم فجر». جشنواره ای که انگار آمده تا همه نواقص و محدودیت های بی پایه و اساس بخش ملی-از کیفیت نازل برگزاری تا نادیدگی آثار شایسته ایرانی- را جبران کند و با وجود نقدهایی که بر این جشنواره ی نوپا وارد است، باید عنوان کرد که رویدادی است که نمی توان از توجه به آن غافل ماند. این مساله را تنها با قیاس میان این جشنواره با جشنواره ملی فجر، جشنواره کودکان و نوجوانان و دیگر جشنواره های داخلی می توان سنجید که با همه هیاهو، نهایت هنرنمایی مدیران شان انتخاب فیلم های بارها دیده شده و به نمایش درآمده در جشنواره ملی فجر است!


به گزارش ایران زانتا، همان گونه که پیش بینی می شد، عامه مخاطبان ایرانی و رسانه های داخلی همه اقبال و توجه شان به آثار ایرانی است تا تماشای فیلم های خارجی و بررسی روزهای برگزاری جشنواره سی و ششم جهانی فجر و فاصله ی فاحش میان تعداد تماشاگران فیلم های ایرانی با مخاطبان فیلم های خارجی نشان داد که نتیجه اکران فیلم های خارجی در ایران چه خواهد شد، با وجود این که باید عنوان کرد که هیات انتخاب کننده آثار جشنواره، برای جلب رضایت مخاطبان مختلف تنوعی را در نظر گرفت که البته از سوی مخاطبان ایرانی پاسخ داده نشد؛ از انتخاب فیلم کمدی هندی(جاده رالنگ) تا انتخاب فیلمی ارزشی با رویکرد مقاومت و حفظ سرزمین(دسته کبوترها) که البته با وجود سابقه و توان محدود سینمای کویت، کیفیتی همانند آثار انقلابی سینمای دهه ۶۰ ایران داشت و به نوعی یک فیلمفارسی کویتی بود! و انتخاب فیلم هایی که رویکرد تجاری و مبتنی بر هیجان داشتند، مانند تازه ترین ساخته ی «نیمرود آنتال»؛ فیلمسازی که حداقل در «راهزن مست» اجرایی هالیوودی و پُرتعلیق را نمایان کرده است و نیز نمایش انواع فیلم های تجربه گرایانه که پیشتر در فستیوال های مهم به نمایش درآمده بود، در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر به نمایش درآمد.


جشنواره جهانی فجر، با وجود همه محدودیت هایی که برای انتخاب آثار دارد و تلاشی که برای کم کردن از دقایق این ممیزی به خرج داده و از طریق سایه سازی برای لباس نامناسب زنان صورت یافته است، آثاری انتخاب کرده که محققان و منتقدان سینما با تماشای آن ها می توانند به جریانِ در حال تغییر روایتگری و فرم های متفاوت بیانی در سینمای جهان پی ببرند و افسوس که این مهم تحت تاثیر استقبال بیش از اندازه ی مخاطبان برای تماشای فیلم های ایرانی نادیده گرفته شد.


«الیور استون» در حالی این روزها در ایران است که می توان از تجربیاتش استفاده های بیشتری داشت و همانند برخی رسانه ها از همه حضورش، تنها دنبال یک تیتر در جهت رسیدن به «خسته کننده بودن فیلم های ایرانی» نبود. از طرفی مدیران جشنواره جهانی فجر که از روز گذشته تیزر جدیدی درباره «استون» را به لیست انواع تیزرهای جشنواره که قبل از نمایش فیلم ها پخش می شود، افزوده اند لازم است تا زمینه مناسبی را جهت برقرار ارتباط میان سینماگران معتبر ایرانی و فیلمساز باسابقه سینمای هالیوود در روزهای آینده و پیش از خروج استون از ایران ایجاد کنند تا دعوت از فیلمساز معتبر جهانی، تنها معطوف به شوی حضورش در ایران نگردد و بتواند بار فنی برای سینمای ایران به دنبال داشته باشد. «استون»ی که پس از برگزاری کارگاه دارالفنون در روز گذشته(دوشنبه) تصمیم گرفت زیر باران بهاری تهران تجربه ی تماشایی تازه را از سر بگذراند و دقایقی را در بلوار کشاورز به پیاده روی بپردازد.

این مطلب از وب سایت و زسانه بزرگ آپ موزیک رپورتاژ گردیده است.

دانلود آهنگ مرتضی اشرفی گریه کردم

امشب می توانید دانلود کنید و لذت ببرید از آهنگ گریه کردم با صدای مرتضی اشرفی

شعر و آهنگسازی : سینا پارسیان / تنظیم کننده : میلاد بهشتی

Exclusive Song: Morteza Ashrafi – “Gerye Kardam” With Text And Direct Links In UpMusic

Morteza Ashrafi Gerye Kardam دانلود آهنگ مرتضی اشرفی گریه کردم

متن آهنگ گریه کردم مرتضی اشرفی

♪♪♫♫♪♪♯

نازداره سفر کرده دارم نمیتونم دست رو دست بذارم
♪♪♫♫♪♪♯ دوس دارم تو آرامش نباشم نمیتونم تو فکرش نباشم ♪♪♫♫♪♪♯
اگه امروز برگردی عزیزم خستگیمو در کردی عزیزم

♪شعر و آهنگسازی : سینا پارسیان♪
خواب شب کابوسه بی تو عشقم من دلم میپوسه بی تو عشقم
♪♪♫♫♪♪♯ گریه کردم دیگه کجارو دنبالت بگردم خودت بیا ببین برات چی کردم ♪♪♫♫♪♪♯
بیا ببین چقد گریه کردم دیگه کجارو دنبالت بگردم خودت بیا ببین برات چی کردم
بیا ببین چقد گریه کردم گریه کردم گریه کردم

UpMusicTag دانلود آهنگ مرتضی اشرفی گریه کردم

من غرورم شکست و تو قولت پر زدم مثل پروانه دورت
♪♪♫♫♪♪♯ خوبه که جامو خالی نذاشتی حال عشق جدیدت چطوره چطوره ♪♪♫♫♪♪♯
گریه کردم دیگه کجارو دنبالت بگردم خودت بیا ببین برات چی کردم
بیا ببین چقد گریه کردم دیگه کجارو دنبالت بگردم خودت بیا ببین برات چی کردم
♪♪♫♫♪♪♯ بیا ببین چقد گریه کردم گریه کردم گریه کردم  ♪♪♫♫♪♪♯

♪♪♫♫♪♪♯

مرتضی اشرفی گریه کردم

منبع ( surce ) : دانلود آهنگ مرتضی اشرفی گریه کردم

تقویت همکاری‌های بانک تجارت با وزارت نفت

جامع خبر(ایران زانتا):مدیرعامل بانک تجارت با حضور در وزارت نفت، با «علی کاردُر» معاون وزیر نفت و مدیرعامل شرکت ملی نفت ایران دیدار کرد.

به‌گزارش پایگاه خبری جامع خبر به نقل از روابط عمومی بانک تجارت، رضا دولت‌آبادی مدیرعامل این بانک در راستای پیگیری همکاری‌های بانک تجارت با مجموعه وزارت نفت تقویت هماهنگی و ارتقای سطح خدمات این بانک به مجموعه وزارت نفت، با کاردر معاون وزیر نفت و مدیرعامل شرکت ملی نفت دیدار کرد.
مدیرعامل بانک تجارت در این جلسه که در وزارت نفت برگزار شد، آخرین پیشرفت‌های طرح صندوق تامین مالی پروژه‌های نفتی که اخیرا توسط بانک تجارت پیشنهاد و مورد تایید وزارت نفت قرار گرفته بود را تشریح کرد.
دولت‌آبادی با اشاره به برخی خدمات بانک تجارت به شرکت‌های مجموعه وزارت نفت، خاطرنشان کرد: بانک تجارت به عنوان بانک سازمانی وزارت نفت تلاش دارد با به کارگیری تمامی ظرفیت‌های خود در این حوزه، گامی موثر را در حمایت از اقتصاد کشور برداشته و سهم خود در توسعه پروژه‌های توسعه محور وزارت نفت را ایفا کند.
کاردُر، معاون وزیر نفت نیز ضمن تقدیر از تلاش‌های صورت گرفته توسط بانک تجارت در حوزه طرح صندوق تامین مالی پروژه‌های نفتی، تقویت همکاری با بانک تجارت به ویژه در حوزه ارائه روش‌های نوین تامین مالی را از اولویت‌های سال ۱۳۹۷ برشمرد.
در ادامه این دیدار، رزازان معاون مالی مدیرعامل بانک تجارت و دیگر اعضای هیات همراه، با مشاورین معاون وزیر نفت، جزئیات طرح مذکور را مورد بررسی قرار داده و راه‌کار های ممکن را به بحث گذاشتند.


نوشته شده توسط تحریریه در سه شنبه, ۰۴ اردیبهشت ۱۳۹۷ ساعت ۴:۴۱ ب.ظ


مهناز افشار و پولاد کیمیایی در فیلم رئیس در سال۱۳۸۵


 

2018-04-25 017



برای ورود به کانال تلگرام ایران زانتا کلیک کنید.


ایران زانتا: هفتاد و یکمین جشنواره فیلم کن اعضای داوری بخش فیلم‌های کوتاه و سینه فونداسیون را معرفی کرد.


به گزارش مهر و به نقل از سایت کن، ترکیبی از ۳ هنرمند زن و ۲ مرد با زمینه‌ها و تجربیات مختلف؛ در گروه داوری بخش فیلم کوتاه و سینه‌فونداسیون جشنواره فیلم کن گردآمدند.


این گروه که به ریاست برتراند بونلو فعالیت خواهد کرد اسامی برنده جایزه نخل طلای فیلم کوتاه را از میان ۸ فیلم حاضر در بخش رقابتی معرفی می‌کنند. برنده این جایزه در مراسم اختتامیه هفتاد و یکمین دوره جشنواره کن در روز یکشنبه ۱۹ ماه مه در گراند تئاتر لومیر معرفی می‌شود. این ۵ عضو همچنین برندگان سه جایزه بخش سینه فونداسیون را از میان ۱۷ فیلم دانشجویی حاضر در این بخش انتخاب می‌کند. برندگان بخش سینه فونداسیون پنج شنبه ۱۷ ماه مه در مراسم اهدای جوایز در سینما بونوئل معرفی خواهند شد و فیلم‌هایشان به نمایش درمی‌آید.


بنا بر این گزارش، برتران بونلو کارگردان، نویسنده و آهنگساز فرانسوی ریاست این بخش را برعهده دارد و اعضای گروه داوری عبارتند از: والسکا گریسباخ کارگردان، نویسنده و تهیه کننده آلمان، خلیل جریج فیلمساز و هنرمند لبنانی، آلانته کاویته کارگردان و فیلمنامه نویس فرانسوی-لیتوانیایی و اریانه لابد بازیگر فرانسوی.

دیدار مدیرعامل بانک ملت با جانبازان قطع نخاعی

جامع خبر(ایران زانتا):مدیرعامل و اعضای هیات مدیره بانک ملت همزمان با ایام شعبانیه و روز جانباز با جانبازان قطع نخاعی مرکز توانبخشی جانبازان ثارالله دیدار کردند.

به گزارش پایگاه خبری جامع خبر به نقل از روابط عمومی بانک ملت، حسن روستا، علی رضا لگزایی، حمید تاجیک اعضای هیات مدیره و علی اکبر صابریان مدیرکل روابط عمومی دکتر محمد بیگدلی مدیرعامل این بانک را همراهی می کردند.
مدیرعامل بانک ملت در بازدید از مرکز توانبخشی جانبازان ثارالله، با جانبازان این مرکز دیدار کرد و با آنان درباره خاطرات دوران دفاع مقدس به گفت و گو نشست.
دکتر بیگدلی در این دیدار با بیان این نکته که جانبازان ذخائر ارزشمند دوران دفاع مقدس هستند، دیدار، ملاقات و تکریم این عزیزان را از وظایف همه به ویژه مسوولان دانست و اظهار داشت: ولادت سیدالشهدا و حضرت اباالفضل العباس که به عنوان روز جانباز شناخته می شود، فرصت بسیار خوبی است تا با دیدار و تکریم جانبازان گرانقدر هشت سال دفاع مقدس یاد رشادت ها و از خودگذشتگی های آنان را در جنگ تحمیلی زنده نگاه داریم.
وی با بیان این نکته که همه ما مدیون خون شهدا و ایثارگری های جانبازان هستیم تاکید کرد: جانبازان ذخایر ارزشمند انقلاب هستند و ارزش نظام وابسته به این عزیزان است و همه ما وظیفه داریم قدردان این عزیزان که به افتخار جانبازی نائل شده اند، باشیم.
مدیرعامل بانک ملت افزود: کارکنان بانک ملت هیچ وقت عظمت و بزرگی کار شهدا و جانبازان را فراموش نخواهند کرد چرا که اگر این فداکاری ها و دلاور مردی ها نبود امنیت و آرامشی هم در این کشور وجود نداشت و بنده و اعضای هیات مدیره به نمایندگی از کارکنان بانک ملت و جهت قدردانی از این عزیزان در این محل حضور یافته ایم.
وی با قدردانی از دست اندرکاران مرکز توانبخشی جانبازان ثارالله بابت خدمتگزاری صادقانه به جانبازان گفت: خدمات شما عزیزان بسیار قابل ستایش است و بی شک ثواب اخروی آن نیز در کارنامه همه عزیزان ثبت خواهد شد.
مدیر مرکز توانبخشی جانبازان ثارالله نیز با اشاره به نگهداری ۳۵ جانباز در این مرکز گفت: این مرکز این افتخار را دارد که از دهه شصت به جانبازان گرامی خدمت می کند.
مدیر عامل بانک ملت در این دیدار ضمن تجدید خاطرات دوران دفاع مقدس و به ویژه عملیات بیت المقدس، دیدار با جانبازان را فرصتی مغتنم برای یادآوری خاطرات دوران دفاع مقدس دانست. دکتر بیگدلی در این دیدارها، همچنین با شنیدن سخنان جانبازان گرانقدر، دستورات لازم را برای رفع مشکلات صادر کرد.


نوشته شده توسط تحریریه در سه شنبه, ۰۴ اردیبهشت ۱۳۹۷ ساعت ۴:۵۱ ب.ظ

الاهلی عربستان در فصل جاری لیگ قهرمانان آسیا عملکرد خوبی از  نشان داده و در گروهی که تیم های الجزیره، تراکتورسازی و الغرافه در آن قرار داشتند به عنوان تیم نخست به دور بعد راه پیدا کرد.

الاهلی در مرحله یک هشتم نهایی باید به مصاف السد قطر برود. این باشگاه عربستانی روزهای پر تنشی را تجربه می‌کند. بعد از اخراج سرگئی ربروف، سرمربی  اوکراینی این تیم نوبت به اعتصاب بازیکنان هم رسیده است.

بازیکنان خارجی الاهلی به خاطر پرداخت نشدن حقوق چند ماه آنها دست به اعتصاب زدند و حاضر نیستند که در تمرین تیم شرکت کنند.

آنها تهدید کرده‌اند که در صورت پرداخت نشدن مطالبات شان دست به اقدامات دیگری از  جمله شکایت کردن هم خواهند زد.

 


سرویس سینمایی ایران زانتا- مرتضی اسماعیل دوست: به بهانه نمایش فیلم «آن سوی ابرها» در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر و با توجه به جایگاه برجسته «مجید مجیدی» در سینمای ایران و نیز به دلیل اکران احتمالی فیلم در آینده ای نزدیک(فارغ از منزلت قانونی چنین اکرانی)، به سراغ تحلیل تازه ترین ساخته مجیدی رفتم و نمایه ای سینمایی را بر مبنای منطق جاری در فیلم «آن سوی ابرها» نمایان ساختم. نقدی که می تواند از دریچه های دیگر و طی رویکردهایی متمایز در تحلیل فیلم، باز هم ادامه داشته باشد.


به گزارش ایران زانتا، نمای معرف در فیلم «آن سوی ابرها» با یک لانگ شات شکل می گیرد و سپس به همراه دوربینی آرام به قلب ماجرا و جایگاه کاراکتر در فضای طراحی شده برای داستان می رویم. وقتی مخاطب با حرکت تیلت دوربین می تواند جایگاه طبقاتی کاراکتر را درک کند. در واقع فیلمساز در ابتدا با اجرایی هوشمندانه، بخشی از موقعیت زاغه نشینی نوجوان فیلم را نمایان می سازد. بدیهی است که چیدمان دوربین و طراحی میزانسن و پویایی دکوپاژ است که موجب سنجش کیفی آثار می شود و مساله مهم در یک قضاوت سینمایی، تعلق خاطر نماها با پردازش داستانی است. در این میان نباید نقش مهم فیلمبردار «آن سوی ابرها» را در ارائه تصویری استاندارد نادیده پنداشت که کنترل پرسپکتیو و قوام قاب ها بخشی از وجود چنین جایگاهی است. اما مشکل «آن سوی ابرها» از فیلمنامه ای می آید که مجید مجیدی همراه با مهران کاشانی-یکی از اساتید کارگاه فیلمنامه نویسی سی و ششمین جشنواره جهانی فجر- به نگارش درآورد. فیلمنامه ای که کاملا مبتنی بر قواعد کلاسیک نوشته شده و از این رو انتظار می رفت که نویسندگان بر محور همین انتخاب، روایت داستانی را به پیش ببرند.

اگر مبنای تحلیل فیلمنامه «آن سوی ابرها» را براساس قواعد سیدفیلدی مورد نظر قرار دهیم، باید از پایبندی کامل نویسندگان به اصول توصیه شده توسط تئوری پرداز برجسته فیلمنامه نویسی، مُهر تائید بزنیم چرا که پیچ اول پیرنگ، بزنگاه اول، قلاب میانی، بزنگاه دوم و پیچ دوم پیرنگ در ساختاری سه پرده ای توسط نویسندگان «آن سوی ابرها» رعایت شده است اما مشکل این جا است که تبعیت صرف از این قواعد و رعایت زمان سنجی جهت طرح ریزی سکانس ها، نمی تواند به تنهایی منجر به موفقیت یک اثر شود و نیاز است ضمن رعایت هارمونی، به ارزش و اعتبار این نقاط در فیلمنامه توجه داشت، رویه ای که نزد نویسندگان «آن سوی ابرها» به تمامی رعایت نشده است.



در همین جا نیاز به گشودن یک پرانتز جهت رفع سوء تفاهمی است که حتی پیش از نمایش تازه ترین فیلم مجیدی در فضای رسانه ای حکمفرما شد و آن شبیه سازی «آن سوی ابرها» به ساخته های پیشین سازنده اش بوده و از این رو شاهد بوده ایم که برخی بدون کالبدشکافی سینمایی اثر، ورژن دیگری برای «بچه های آسمان» و «بدوک» ساخته اند! جدا از این که وجود رابطه میان آثار هر فیلمسازی امری طبیعی است اما تاکید بر شباهت داستانی در میان آثار یک فیلمساز نمی تواند پندار دنباله سازی را شکل دهد، چرا که مهم تر از هر ایده ای، بینشی است که هر فیلمساز با طراحی مسیر نگاهش در اثر بروز می دهد و از طرفی اگر ملاک قضاوت چنین قیاسی باشد، می توان عنوان داشت که درون ‌مایه اثر و زاویه ی نگاه مجیدی در «آن سوی ابرها» بیشتر از این که برآمده از آثار پیشینش باشد، برگرفته از دیدگاه فرهادی در «فروشنده» است. در واقع اگر چه عناصر سبکی و روایی در فیلم های مجیدی و فرهادی کاملا متمایز است و از این رو عاملی جهت قیاس معنا نمی یابد اما جهت رفع سوء تفاهمِ موجود به برخی از گرایشات مشترک در این ۲ اثر می پردازم.


حادثه محرک در «آن سوی ابرها» همانند «فروشنده» از تصمیم پرسوناژها برای انجام تجاوز رخ می دهد و نقطه عطف اول با انجام چنین حرکتی نمایان می شود. اگر چه سکانس مربوط به هجوم «آکشی» به «تارا» به شکل ناشیانه ای توسط مجیدی نمایان شده و فیلمساز از طراحی مناسب صحنه(پهن کردن پارچه های سفیدرنگ که هم زیباشناسی بصری دارد و هم در زیر متن داستان قرار می گیرد) نمی تواند نهایت استفاده را داشته باشد، اما وابستگی این سکانس به لحاظ عدم نمایش صحنه تجاوز/تمایل برای تجاوز(عدم نمایش این صحنه می تواند ناشی از فضای ممیزی یا در راستای رویکردی جهت خلق معمای فیلم باشد) نمایانگر بینش مشترک سازندگانِ «آن سوی ابرها» و «فروشنده» و نشانه ای از تمایل نوظهور مجیدی در دفاع از زن قربانیِ قصه اش می باشد، آن هم زنی که ابهاماتی درباره رابطه جنسی اش با مردان وجود دارد. چنین مساله ای می تواند موجب فاصله میان «مجیدی» با طیف خاص هوادارانش شود و انتقاداتی را در زمان اکران فیلم از سوی آن جبهه فکری متوجه فیلمساز نماید، اما باید تاکید داشت که هر فیلمسازی اختیار انتخاب سوژه و مسیر مورد نظر خود را فارغ از توجه به عکس العمل مخاطبانش دارا است و تنها مساله مهم جهت قضاوت یک منتقد، کیفیت اثر فارغ از جهت گیری های فکری فیلمساز است.



به گزارش ایران زانتا، اتفاق تازه در سینمای مجیدی، استفاده مداوم از پنهان سازیِ موقعیت هایی ویژه در مسیر داستانگویی است. اما نکته این جا است که اگر فرهادی از «پنهان سازی»- چه در ذات فیلمنامه و چه در پردازش شخصیت ها- استفاده ای دراماتیزه جهت نمایش وجوه مغفول مانده در مناسبات زیست جهان شخصیت هایش می کند، در «آن سوی ابرها» به دلیل فقدان ارتباط میان روایت ناشکفته با کلیت داستان، نه تنها عنصر غافلگیری در مسیر حل پازل داستانی همچون آثار فرهادی رخ نمی نماید، بلکه موجب ایجاد یک حفره بزرگ در فیلمنامه «آن سوی ابرها» شده و سوال های مطرح شده در پرده اول فیلمنامه را به شکلی مبهم در پایان رها می سازد.


برای توضیح لازم است نگاهی به پرده سوم فیلمنامه و مرگ ناگهانی مرد متجاوز(آکشی) داشته باشیم تا یکی از نواقصِ مبتنی بر عدم نمایش صحنه مرگ تشریح شود. اما برای تحلیل پرده سوم لازم است کمی به عقب برگردیم. جایی که در زنجیره ی کنش دراماتیک شاهد ورود خانواده ی مرد متجاوز(مادر و دو فرزند کوچکش) می شویم. اتفاقی که در پرده دوم و در قلاب میانی رخ می دهد، هر چند این حضور منطقی در مسیر فیلمنامه تحت تاثیر نواقصی چون عدم کنش مندی شخصیت اصلی فیلم و سکانس های بیهوده و ایستای این پرده قرار می گیرد. در ادامه نیز به شکلی تعجب برانگیز، درگیرشدن «امیر» با شخصیت های جدید(خانواده ی مرد مجنون) بر نیازِ دراماتیک شخصیت(تلاش برای رهایی خواهر) سایه می افکند و فقدان ارتباطی منطقی میان بخش اول از پرده دوم و بخش دوم از پرده دوم، پارادایم ساختار فیلمنامه را دچار خدشه می سازد. جدا از عدم شکل گیری «مواجهه»ای قابل انتظار در پرده دوم، ورود خانواده «آکشی» موجب تقابل نگاه هایی می شود که در درام وجهی پُررنگ دارد و نمونه ای مشخص از آن را می توان در آثار فرهادی جست. وجود طرح توطئه میان دو وجه متضاد اخلاقی که به طور مشترک در «آن سوی ابرها» و «فروشنده» از شکل گیری گذشت/انتقام نمایان شده، بخش مهمی از چنین رویه ای است. «امیر» باید میان انتقام از مسببِ به زندان افتادنِ خواهرش و عشق نوپایی که در مواجهه با دختر نوجوانِ همین مرد دارد، یکی را برگزیند. انتخابی که در «آن سوی ابرها» به شکلی سراسیمه روی به سوی آفتاب می نماید، بی آن که چنین گرایشی با پس زدن ابرهای موجود شکوفا گردد.



اما فارغ از کیفیتِ بروز رخدادها، جهت تحلیل پایان فیلمنامه «آن سوی ابرها» باید به بزنگاه دوم از پرده دوم رفت، جایی که «امیر» در فراغ خواهر زندانی از پشت درب اتاقی احاطه شده توسط پرندگان، فریاد رسواییِ مرد مجنون نزد خانواده اش را سر می دهد. مخاطب در سکانس بعدی در بیمارستان با چهره مبهوت مادر مواجه می شود که کاملا مقید به رعایت حریم اخلاقی است. در واقع مرگ حقیقی نه در نزد «آکشی»، بلکه در روح چنین مادری است و سکانس هدفمندی که پیرزن را به شکل مُرده ای با چشمان باز به تصویر در می آورد، گویای چنین مطلبی است. با این اوصاف زیر سوال بردن اخلاقیات نزد پسر و شکل مواجهه ی مادر با اتفاق رخ داده، می تواند این تصور را بگشاید که «آکشی» در مسیری غیر از مرگ طبیعی از دنیا رفته و تئوری قتل برجسته می باشد اما سکانس پایانی و خروج مادر و بچه ها از بیمارستان، چنین رویه ای را دچار ابهام می سازد. با نگاهی دیگر سو به پایان فیلمنامه باز هم تاریکی هویدا می شود و جای پرسش از نویسندگان فیلمنامه باقی می گذارد که براساس چه پیش درآمدی اقدام به کشتن ناگهانی مردی کرده اند که در سکانس های پیشین نشانه هایی واضح مبنی بر بهبودش نمایان شده بود. آن چه پیدا است عدم تبحر نویسندگان «آن سوی ابرها» در به کارگیری راهگشای «پنهان سازی در مسیر معما» موجب ایجاد ابهاماتی در فیلمنامه گردیده است.



درباره تازه ترین ساخته مجیدی می توان بسیار نوشت. از اجرایی که گاه گرایش به کارگردانی دنی بویل در «میلیونر زاغه نشین» می یابد. از یکدست نبودن شیوه کارگردانی که در مواردی دچار دوگانگی میان توسل به مسیر پُرهیجانِ آثار تجاری یا بازگشت به سینمای شاعرانه می شود. از رویکرد همیشگی سازنده ی «آن سوی ابرها» برای تبدیل سازی «موقعیت» به «معنا» که در این جا با وعده ی «تارا» به پسربچه ی داخل زندان صورت یافته و به شکلی سراسیمه منتهی به سکانس نشستن باران در دست های «تارا» می شود. «زنی» که بعد از آشنایی با پسر بچه ی داخل زندان نگاهی زلال یافته و همچون کودکی در انتظار رخ نمایی ماه در آسمان تنهایی است و از این رو به کارگیری کاراکتر کودک در جهت ظهور آفتابِ اصالت نزد «تارا» بوده و نقشی فراتر از پیرنگ فرعی در داستان یافته است.


با این همه فیلمنامه «آن سوی ابرها» با وجود پاسخ دادن به سوال شکل یافته در پرده اول مبنی بر «نمایش فرجام شخصیت قربانی»(با مراجعه مادر برای شکل گیری رضایت)، به دلیل وجود انواع حفره ها نمی تواند اثری ماندگار در کارنامه ی مجیدی قلمداد شود؛ هر چند کیفیت کارگردانی سازنده نسبت به اثر پیشین چند گام جلوتر ایستاده است. فیلمسازی که نشان داد در قلب بالیوود که مبتنی بر انواع تصادفات بی پایه در مسیر ساخت عاشقانه هایی تصنعی است، می توان راهی متمایز نسبت به فیلمسازان دیگر ایرانی را جست و به جای سلام به بمبئی، سراغی از «باران» گرفت. اما با وجود پایبندی «مجیدی» به ساخت فیلمی انسانی، باید دانست که اخلاق گرایی فیلمساز برای خوب بودن اثر کفایت نمی کند.

برچسب ها

تمامی حقوق مطالب برای ایران زانتا محفوظ است و هرگونه کپی برداری بدون ذکر منبع ممنوع می باشد.